Bad Jackets: Лишь бы костюмчик сидел (часть 2)
Текст: Сергей Дмитриев
Об авторе: Закончил музыкальную студию «Москворечье» по классу банджо. затем музыкальное училище по классу эстрадно-джазовая гитара. С 90-х и по настоящее время преподает в рок-школе «Красный Химик» и в гитар-колледже GC.
В предыдущем номере журнала мы познакомились с блюзом мистера Уайтхорна (GeoffWhitehorn) «Bad Jackets».
В данной статье я постараюсь подробно рассказать о следующем его творении под названием «Anothe fackets». Тема повторяет предыдущий блюз «Bad Jackets» и представляет собой простой ритмический рисунок на базе гармонии архаичного блюза. Замечу, что вариант «Anothe Jackets», несмотря на более богатое содержание, слушается не так ярко, как блюз «Bad Jackets».
Так что если бы я выбирал, что записать на диск, то отдал бы предпочтение первому блюзу, а в качестве учебного материала остановился бы на «Anothe fackets», как более изысканном, вот такой вот парадокс.
Такое часто бывает с признанными мастерами, например, учебный материал, опубликованный от имени Гатри Гавана (Guthrie Govan) или Роббина Форда (Robben Ford), иногда превосходит композиции, которые они выпускают на своих CD. Чего стоит, например, шедевр Гатри «Emotiv», записанный им как пособие.
Итак, ПЕРВЫЕ ЧЕТЫРЕ такта - это типичная Е (минорная) пентатоника, хотя и здесь не без хитрости. Дело в том, что, на мой взгляд, ладовый анализ может быть разным у разных музыкантов. Поясню. В ТРЕТЬЕМ такте данного брюза играется мелизм, в виде триоли, далее следуют ноты E миксолидийского лада. С другой стороны, те же самые ноты можно трактовать как смешанную пентатонику E (минор) и E (мажор). Всё зависит от конкретного исполнителя, как ему удобно читать данные фразы. В вышеприведенном примере и первая, и вторая трактовки верны. Разумеется, исполнитель должен понимать, что происходит.
В ЧЕТВЕРТОМ также D# - хроматическая проходящая нота. Мне ближе вариант смешенных пентатоник, поэтому такты ПЯТЫЙ и ШЕСТОЙ - это великолепное смешение A (минорной и мажорной) пентатоник, прекрасная фраза. Нота A# - это хроматическое задержание, в данном случае к аккордовому тону (нота B).
Далее следует третье предложение квадрата или третий четырёхтакт, в котором появляется новый аееорд B7. Он обыгрывается одноименной смешанной B (минорной и мажорной) пентатоникой.
Аналогично и в ДЕСЯТОМ ТАКТЕ.
В каденции, а это ОДИННАДЦАТЫЙ и ДВЕНАДЦАТЫЙ такты, используется только E минорная пентатоника (напомню, что каденция - это фраза, которая заканчивает квадрат и готовит новый).
Второй квадрат - ТРИНАДЦАТЫЙ такт. Вплоть до ВОСЕМНАДЦАТОГО такта звучат достойные блюзовые попевки (мотивы, субмотивы). Несмотря на их простоту, стоит присмотреться, какая нота и куда подтягивается, обратите внимание на ритмику: например, первая нота квадрата звучит из-за такта, это шестая ступень подтягивается до малой септимы аккорда E7 (#9).
ВОСЕМНАДЦАТЫЙ такт: аккорд A7 обыгрывается смешенной (минорной и мажорной) пентатоникой, где нота Bb - хроматическая проходящая.
ДВАДЦАТЫЙ такт - так называемые предбэнды. Хотелось бы отметить стильную ноту E (первая струна, двенадцатый лад), взятую скачком в попевке (ДВАДЦАТЬ ВТОРОЙ такт). Далее в каденции - логичный спад по ступеням E (минорной) пентатоники в открытой позиции. Исходя из принципа понятия золотого сечения, третий квадрат - это кульминация композиции, в связи с этим он начинается в верхнем регистре мощными подтяжками.
ДВАДЦАТЬ ШЕСТОЙ, ДВАДЦАТЬ СЕДЬМОЙ такты - это фраза в E (минорной) пентатонике с мажорной терцией в конце, что подчеркивает аккорд E7. (ТРИ СЛЕДУЮЩИХ такта - это простая и эффективная фраза с использованием E (минорной) пентатоники с добавлением шестой ступенью (нота C#) на аккорд A13. Напомню, что если вам удобно, данную фразу можно рассматривать как смешанную A (минорную и мажорную) пентатоники. Отмечу ткакже, что подобные построения мне встречались в соло Дмимми Пейджа (Jimmy Page) и Джими Хендрикса (Jimi Hendrix).
Такты ТРИДЦАТЬ ОДИН, ТРИДЦАТЬ ДВА - смешанная E (минорная и мажорная) пентатоники, в них мы наблюдаем спад после временной кульминации - (ДВАЦАДАТЬ ВОСЬМОЙ, ДВАДЦАТЬ ДЕВЯТЫЙ такты).
Каденция всей композиции представляет собой троекратное повторение гармонии третьего предложения квадрата - это аккорды (B7 | A7 | E7 | E7 ). Здесь интересен ТРИДЦАТЬ ТРЕТИЙ такт, где фраза строится в рамках B (минорной) и B (мажорной) пентатоник на аккорд B7.
Окончание ТРИДЦАТЬ ШЕСТОГО и ТРИДЦАТЬ СЕДЬМОГО тактов, где аккорд B7 обыгрывается сначала B (мажорной) пентатоникой, затем E (минорной).
СОРОК ПЕРВЫЙ ТАКТ, где на аккорд B7 звучит B (минорная) пентатоника. В СОРОК ВТОРОМ такте на аккорд A7 опять повторяются принципы фразы Пейджа - Хендрикса, то есть используются ноты смешанной E (минорной) и A (мажорной) пентатоник.
В результате анализа ладовой структуры композиции «Anothe Jacke», в отличие от предыдущего соло «Bad Jackets», автором которого является так же мистер Уайтхорн, видно, насколько более активно используются смешанные пентатоники разных наклонений и разных тональностей. Тем более если сравнивать выше приведённые блюзы, например, с классической композицией «Магу Had А Little Lamb» Бадди Гая (Buddy Guy) в версии SRV, то не трудно заметить, что Стиви (Stevie Ray Vaughan) использует в основном одну Е (минорную) пентатонику на протяжении всего соло, что никоим образом не является недостатком. Просто блюз, имея простую форму, может иметь очень не простое музыкальное содержание. Вот такой получился костюмчик.
