Bad Jackets: Лишь бы костюмчик сидел

Текст: Сергей Дмитриев
Об авторе: Закончил музыкальную студию «Москворечье» по классу банджо. затем музыкальное училище по классу эстрадно-джазовая гитара. С 90-х и по настоящее время преподает в рок-школе «Красный Химик» и в гитар-колледже GC.
Джефф Уайтхорн (Geof{Whitehorn) в 1991 году присоединился к группе PROCOL НARUM, с которой сотрудничает до сих пор. Записывался и выступал с BAD COMPANY, JETHRO ТULL, Кевин Эйерс (Kevin Ayers),THE WHO, Роджер Уотерс (Roger Waters), EARTH BAND, MANFRED МANN, Пол Маккартни (Раи/ McCartney), Билли Оушен (Billy Осеап), Пол Роджерс (Раи/ Rodgers).
Его блюз «Bad Jackets» - великолепный обучающий материал.
При беседе со студентами, которые приходят ко мне учиться, я всегда спрашиваю, какие цели, задачи стоят перед ними. Иногда приходится слышать: техника и т.д.
Любой, начинающий (или не очень) студент должен точно осознавать, что техника это только средство, при помощи которой исполнитель выражает свои музыкальные идеи, и если их нет, то ...
Так же, как мы изучаем, например, русскую литературу, для того чтобы правильно и интеллигентно излагать свои мысли, так и в музыке - мы должны (загрузить в себя) воспринять лучший опыт предыдущих музыкантов, чтобы потом стильно музицировать в выбранном жанре.
В силу профессиональной деятельности иногда приходится готовить студентов для поступления в музыкальные заведения не только России, но и Америки. Требования там таковы:
- 1. сыграйте блюз, если сможете, импровизируйте;
- 2. сыграйте джазовый стандарт, если сможете, импровизируйте;
- 3. чтение нот с листа,
- 4. повторите за преподавателем.
Чтобы соответствовать этим критериям или хотя бы части из них, в этой статье мы разберёмся, как устроен современный блюзовый квадрат.
Я опускаю тему, которая представляет собой гармонический рифф.
Мистер Джефф Уайтхорн готовит соло уже в ТРЕТЬЕМ ЧЕТЫРЁХТАКТЕ темы блюза. На гармонию В7 и А7 он использует сексты. играя их скольжениями. Ноты принадлежат соответствующим аккордам В7 (1. 2 такты) и А7. В тактах 3 и 4 исполнена ми минорная (Em) пентатоника в открытой позиции. При работе с боксами уделите побольше внимания открытым позициям. так как они вызывают у гитаристов некоторые неудобства и вместе с тем очень активно используются.

ТАКТ 5 - это первый такт квадрата импровизации, здесь играются понятные неспешные попевки.

ТАКТ 8 - фактически в нём использована вертикаль. или проще, арпеджио. Очень стильная и часто используемая фраза, например в кантри. Тоника аккорда, который обыгрывается, находится под мизинцем на первой струне - нота ми (Е), это важно понимать при дальнейшем использовании такого клише в вашей практике, как использует его, например, Марк Норфлер (Mark Knopfler) в соло композиции «Sultans Of Swing». Идея фразы заключается в том, что на третьей струне берётся нота аккорда Е7 - нота фа-диез (F#), подтягивается до терции соответствующего аккорда - ноты соль диез (G#), проходя через блюзовую соль (G). Далее мистер Уайтхорн добротно смешивает две одноимённых пентатоники Е и Em.

ДЕСЯТЫЙ ТАКТ - фраза начинается на слабую долю и как бы наезжает на следующий такт, заканчиваясь на его сильной доле,
что характерно для джазового стиля Bepop. Здесь использована только блюзовая минорная пентатоника.
На примере этого такта я бы хотел рассмотреть принцип скрытого голосоведения.
Справедливости ради отмечу, что это не явный пример, но всё же. Скрытое голосоведение - это одноголосная линия,
которую можно представить как двухголосную, давно известный принцип. Скрытое голосоведение можно организовать
при помощи опорной линии, т.е. «спрятать лад», используя разного рода проходящие и вспомогательные ноты,
диатонические и хроматические, а также при помощи скачков на базе лада. В данном примере используются скачки -
ре (D) к соль-диез (G#) и ля (А) к ре (D.) Эта ломаная пентатоника стремится к ноте ми (Е), и фраза на ней заканчивается.
ОДИННАДЦАТЫЙ ТАКТ - мелодия так же сдвинута относительно сильной доли и построена на смешении блюзовой ми-минорной (Em) и ми-мажорной (Е) пентатониках, в самом популярном боксе. Двенадцатый и тринадцатый такты - подходим к кульминации, т.е. к самой высокой ноте, берём её при помощи мощной подтяжки и традиционно - спад, по всем законом жанра, базируясь на принципе «золотого сечения».

ЧЕТЫРНАДЦАТЫЙ ТАКТ. Обратите внимание на это клише. Именно в такой. очень удобной аппликатуре его играли и Джими Хендрикс (Jimi Hendrix), и Джимми Пэйдж (Jimmy Page) и все кому не лень. Очень эффектная фраза, она может и должна преломляться, но идея неизменна, а именно, использование смешенной ми-минорной (Em) и ми-мажорной (Е) пентатоники. Если вы хотите послушать, как этот материал звучит у Джимми Пейджа - композиция так и называется «Rock & Roll».
ПЯТНАДЦАТЫЙ, ШЕСТНАДЦАТЫЙ ТАКТЫ - это нисходящие фразы. последняя из которых заканчивается в первом такте следующего квадрата. Это и есть настоящая не симметричная блюзовая ритмика, корни которой - в раннем архаичном блюзе и джазовой практике.

СЕМНАДЦАТЫЙ ТАКТ - начало нового квадрата, далее следует ответ предыдущей фразе. Обратите внимание на стильную шестнадцатую триоль в конце ДЕВЯТНАДЦАТОГО ТАКТА. Мелодика базируется на ми-минорной (Em) пентатонике. Затем следует фраза, объединяющая две гармонии Е9 и А9. причем сначала звучит ми-минорная (Em) пентатоника с использованием стандартного клише, а затем аккорд А9 обыгрывается ля-мажорной(А) пентатоникой.

В СЛЕДУЮЩИХ ДВУХ ТАКТАХ 22, 23 над изменяющейся гармонией А9 и Е9, главенствует ми-минорная (Em) пентатоника, которая разбавляется в конце нотами из ми-мажорной (Е).

ПОСЛЕДНИЙ ЧЕТЫРЁХТАКТ квадрата начинается с приёма, который называется предьём. То есть ещё не появившийся аккорд В9 начинаем обыгрывать уже в предыдущем такте ми-минорной (Em) блюзовой пентатоникой с мажорными вкраплениями, а именно нотой до диез (С#). В ТАКТЕ 26 на аккорд А9 исполняем ля-мажорную (А) пентатонику с минорной нотой соль (15 лад), которую бойко тянем на тон вверх, в тонику аккорда ля (А9). Фраза заканчивается в следующем такте половинной нотой ми (Е) 12 лад первой струны. ПОСЛЕДНЯЯ ФРАЗА - это ниспадающая по динамике ми-минорная (Em) пентатоника.


Как видно из приведённого примера, необходимо знать, как играть одноимённые пентатоники разного наклонения. Для блюза «Bad Jackets» - это ми, ля, си минор и мажор. Гитара устроена так, что нужно выучить пять неповторяющихся боксов одной из пентатоник, например ми (Е). Чётко знать, где и на какой струне в боксах находятся тоники - мажорные и минорные. Например, ми-минорная пентатоника выглядит так же, как соль-мажорная. Необходимо научиться быстро считать и практиковаться в этом. Ведь, выучив одну, вы знаете сразу две.
Напомню, что магическое слово бокс (Вох) - это место на грифе где исполняется тот или иной лад, причём, неважно с какой ноты или струны. Важна схема исполняемого вами бокса, его геометрия. Процесс обучения - это не выучивание любимой песни, а познание сути музыки. Можно до изнеможения шара шить умопомрачительные риффы, но так и не понять, а как же сыграть «Подмосковные вечера», Хотя и риффы - штука сложная и интересная. О них мы поговорим в следующих публикациях.